音楽理論Q&A - 91～100件目

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全136件の内、新着の記事から10件ずつ表示します。

よくわかりました

投稿者：トモフグ投稿日：2007年 7月30日(月)17時08分49秒

D7のこと、よくわかりました。ありがとうございます！一時的にGに転調して、そのⅤと考えればいいんですね。ツーファイブは重要なコード進行だが、それだけではない。Em7A7 の後にDかDm7になるはず　という考えかたはやめたほうがいい、というご指摘には、後頭部をガツンとやられた思いでした。ジャズの理論が少～しだけ分かったつもりになり、嬉しくなって「ここはツーファイブだ、ここはどうなんだ？」と調子に乗っていた自分がちょっと恥ずかしいです。言われてみれば当たり前のことでしょうけど、ジャズのコード進行はワンパターンじゃなく、色々あるということなんですね。また勉強します。でも、これに懲りずにまた色々教えてくださいね。よろしくお願いいたします！

Re: サテンドールのD7は？

投稿者：管理人投稿日：2007年 7月28日(土)04時37分9秒

評価いただき有り難うございます。５小節目のD7は G:V （ C:IIx ）です　Cのキーが確立した中でのD７はGのVに聞こえます　D７の前に　Em7 A7 があっても無くても同じです　C：が確立した後で聞こえるコードは近親調（と短調の場合同主長調も含め）のコードであればC：の中での一時的転調と聞こえます　一時的という意味はC：が忘れられて無くてすぐにも戻れるというこですツーファイブワンは重要なコード進行ですが　曲が全てこの完結したユニットで出来ているわけではありません　いろいろなキーのツーだけもでてくるしファイブだけもワンだけもでてくる事があります　　Em7A7 の後にDかDm7になるはず　という考えかたはやめたほうがいいでしょう　およそどんなコードが続くこともあり得ます、このばあいはdにドミナントモーションしているから比較的きれいな進行ですよね　この曲でなくなりますが　Dm７b５もありです。ツーの役割を果たすなら、よけいにDm7がいいように思う～　もおかしな考え方ですね　ツーファイブワンは重要なコード進行で初めに学ぶべきものすが　全部がそれでできているわけではありませんよ Cのキーで現れるD７で最も自然なスケールは　初めにもうしあげたとおり G Major のスケールです（Dのミクソリディアンスケール）その他 V に使えるとされているスケールは使えるでしょう　ただどんな雰囲気になるかよく吟味してからうまくフレーズを組み立てて使って下さいうまい説明でなくてごめんなさい　また具体的な疑問をおよせ下さい

サテンドールのD7は？

投稿者：トモフグ投稿日：2007年 7月24日(火)23時40分46秒

ジャズピアノを習い始めて１年半の未熟者ですが、実技ばかりでなく教則本で理論を学ぶのも面白くなってきた今日この頃。ネットでも学べないかといろんなサイトを訪問して、やっとここに辿り着きました。管理人様の博識に驚くとともに、理論などをわかりやすく伝えるその日本語の素晴らしさにも感嘆しています。「芸術家は感覚的な伝え方をしがちで、素人に噛んで含めるように教えるのは苦手だ」というようなことがよく言われますが、音楽家でありながら、きれいな日本語で論理的にものを伝える人もいるのだなと、認識を改めさせられた次第です。色々と教えていただきたいので、何とぞよろしくお願いいたします。早速ですが、先日もチラリと話題に出ていたサテンドールについてお尋ねします。｜Dm7｜G7｜Em7|A7｜D7｜D♭7｜C｜C｜この５小節目のD7はどう解釈したらいいのでしょうか。３小節目のEm7からD調になっており、D調のツーファイブと考えると、DかDm7になるはずとも思いますが。ドミナントモーションで解決したはずの終着点がまたドミナントセブンスでもＯＫということなのでしょうか。また、次のD♭7はG7の裏コードだと思いますが、そこへのツーファイブのツーの役割を果たすなら、よけいにDm7がいいように思うのですが。とはいうものの、実際にコードを弾いてみるとすごくいい響きなので、これで決まりなんでしょうけれども、疑問は解けません。さらに、D7はどのスケールを弾くべきなのでしょうか。Ｄ調の解決ならDのイオニアンでいいのでしょうが、D7の後ろにドミナントモーションのような働きをしているのなら、他のスケールも使えるのでしょうか。

すっきりしました

投稿者：矢嶋投稿日：2007年 6月21日(木)12時13分14秒

解説ありがとうございました。とても分かりやすく、すっきり理解できました。　Ｅｍ７を３度マイナーセブンス、又はメジャーキーの２度マイナーセブンスと考える。　Ａ７をマイナーキーの５度セブンス、又はメジャーキーの５度セブンスと考える。と言うことで、部分的な転調をどう考えるかによって使う音が違ってくるということですね。マイナーセブンスコードはメジャーキーの２度、３度、６度、マイナーキーの４度とあるので、私はどれなのだろうかといつも悩んでしまいます。もう少し勉強したいと思います。

Re: アドリブの音使いについて

投稿者：管理人投稿日：2007年 6月21日(木)04時32分50秒

その方のアドバイスはとても確かなものです　順に説明します Cのキーでの一番素直な音の選び方は　A7 で D のハーモニックマイナー　Em ではCのキーのままです　A7 の時だけ部分的に転調してるという調設定になります Em7 A7 のコード進行だけみると当然ニ長調の II V ( D : II V ) ですからそういう調設定も使えます　このやり方をキーコントロールと呼び　本来短調である二度調 ( ii : ) を長調にしてしまうやり方です（サテンドールの３小節目の感じを思い出すといいでしょう）　 A7 から Dm7 へ進む時に少し違和感がありますが　これをわざと強調したやり方というとらえかたができます次に　その違和感をなくしより自然にもどすため　後半部分を一番素直な音に戻すやり方があります　前半だけキーコントロールを使ったととらえられます（後半とは最後の一拍でもいいのですがふつう二拍または四拍　A7 のなかで変化させます　Em7 のなかで変化させると不自然です）調でまとめると　| C | C | Em7 | A7 | Dm7 | G7 | というコード進行は　スケールの選び方によって次のような調設定で処理できます一番素直な調設定　C : C: C : Dm : C : C : キーコントロール　C : C : D : D : C : C : 混合　　　　　　　C : C : D : Dm : C : C :　　　　です御質問の F# 音はもう説明するまでもないでしょうが　Dメイジャーキーの３番目の音です A : Harmonic Minor Scale perfect 5th below のかわりに Alterd Dominannt 7th Scale を使えばもう一段素直で無い音使いになります　Eb 音が新しく現れる事になりますコードスケールの名前も知る必要がありますがまずは何調なのかと捕らえる事をお勧めします。参考ページ http://www1.odn.ne.jp/morejam/playtostudy-site/pts3-1.htm http://www1.odn.ne.jp/morejam/playtostudy-site/pts6-1.htm http://www1.odn.ne.jp/morejam/oldtext-site/8-1.htm http://www1.odn.ne.jp/morejam/oldtext-site/10-5.htm

アドリブの音使いについて

投稿者：矢嶋投稿日：2007年 6月21日(木)00時45分21秒

アドリブの勉強をしております矢嶋と申します。こちらのサイトでよく勉強をさせていただいています。掲示板の投稿は初めてです。さっそくですがアドリブの音使いについて教えてください。コード進行　Ｃ　Ｃ　Ｅｍ７　Ａ７　Ｄｍ７　Ｇ７　Ｃこの「Ｅｍ７　Ａ７」のコード進行を「三度マイナーセブンス　六度セブンス」と考えてアドリブをするとします。ある人から、「普通はこのＥｍ７で使わない音だけど、練習として今はファ♯ を強調して、次のＡ７はオルタードスケールにしてアドリブをしてみて」と言われました。Ｅｍ７（三度マイナーセブンス）の時のファ♯の音を理論的にはどのように考えればよいのでしょうか。教えていただければ幸いです。

相互リンクありがとうございます。

投稿者：ジョン・メロン

投稿日：2007年 5月17日(木)20時03分50秒

管理人　様お世話になります。ビートルズの奇跡的軌跡のジョン・メロンです。相互リンク頂きましてありがとうございました。大変光栄に思います。リアルタイムのビートルズ世代なのですね。私もその時代を体感してみたかったです。今後ともどうぞよろしくお願い致します。

http://www.new-arrival.net/

Re : 相互リンクのお願いです

投稿者：管理人投稿日：2007年 5月16日(水)02時07分12秒

ジョン・メロン様へこちらのサイトを評価頂き有り難うございます　私はリアルタイムでビートルズ世代でアルバムジャッケットを見ると中学高校の友達や出来事とオーバーラップします、、、、　下のページにリンク致しましたので御確認下さい。 http://www1.odn.ne.jp/morejam/link.htm

相互リンクのお願いです。

投稿者：ジョン・メロン

投稿日：2007年 5月10日(木)00時56分23秒

幡野　様はじめまして。音楽系のWEBサイトを運営しておりますジョン・メロンこと山崎直樹と申します。 **************************************** ビートルズの奇跡的軌跡 http://www.new-arrival.net/ **************************************** 音楽理論のコンテンツの充実度にとても驚きました。また、掲示板でのフォローもすばらしいと思います。是非、御サイトと相互リンクさせて頂きたいと思うのですがどうでしょうか。下記URLに御サイトへのリンクを張らせて頂きました。 http://www.new-arrival.net/link_jazz.htm 相互リンク頂けるようでしたら下記内容をご参考頂けると幸いです。 **************************************** サイト名：ビートルズの奇跡的軌跡サイトURL： http://www.new-arrival.net/ 内容：ビートルズがリリースしてきたオフィシャルアルバムを通して、ビートルズの奇跡的軌跡を辿るサイトです。 **************************************** お忙しい中大変お手数ですが何卒宜しくお願い致します。

http://www.new-arrival.net/

Re:倚音について

投稿者：管理人投稿日：2007年 5月 2日(水)00時56分18秒

ピキさんへ尾崎豊のアイラブユー　エックスジャパンのフォーエバー～～　を伴奏なしで歌ってみたらどうでしょう　２度で動いているメロデイーは後ろの音が結論または安定と感じますよね　これが倚音と解決です　例外はありますがほとんどのメロディーは後ろの音が和声音（コードトーン）です　人間は和音がついてなくてもおおまかな和声を想像し感じる事ができるのです下のページを参考になさって下さい http://www1.odn.ne.jp/morejam/oldtext-site/2-6.htm http://www1.odn.ne.jp/morejam/oldtext-site/2-9.htm http://www1.odn.ne.jp/morejam/oldtext-site/12-1.htm

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