音楽理論Q&A

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ありがとうございます

投稿者：うし投稿日：2008年12月27日(土)21時17分19秒

　自分の不勉強を痛感します、幡野さんの理論説明は根拠が書いてありすばらしいです、じっくり読みます。　たいへん無礼ですが、年末なので、再度質問させて下さい。　実は、事の発端は、友人との会話で、「チックコリアのスペインのＣ♯７に使う、最適（基本的）な一般的スケールを１個選ぶとした場合、いったい何だろ？」との議論になり、プロミュージシャンに質問する等、いろいろ調べました。実践的には、コンディミ、オルタード、リディアン７、ホールトーン、ロクリアン系、が使用可能との結論に今のところなってます。しかし、理論的には頭が混乱して訳がわからなくなり、御サイトに到達しました。この進行は、Ｃ♯７　Ｆ♯７　Ｂｍ（７）　のようですが。このＣ♯７をセカンダリードミナントとすると、スケールはＣ♯の「ハーモニックメジャーパーフェクト５thビロウ　スケール、　音列では　ド♯　レ　ミ♯　ファ♯　ソ♯　ラ♯　シ　の　７個の音」と基本的に捉えてよいでしょうか。ただし、この曲では、このＣ♯７上のメロディにミ音があるので、ミ音を追加（都合のいいことに、このミ音は、スケールのレ音とミ♯という歌いにくい短３度間隔を補ってる）して考える、みたいな感じ。

Re: Sec.V

投稿者：管理人投稿日：2008年12月26日(金)22時55分5秒

文字ばけで　なにセブンかわからないのですが　一般的な説明書きます長調の音階音でできる和音をトニックとする調は良く使われます　七度調( VII:) はありませんので　II: III: IV: V: VI: 五つの調があります　それぞれの調が長調なのか短調なのかはおわかりですよね　長三和音は長調　短三和音は短調ですね　ですから　長調ではミクソ　短調では五度下の和声的短音階　を使うのが基本でごく自然に聞こえます　これを耳で納得してからその他のやり方を耳で聴いて吟味して下さい　簡単に言うと　長調なのにわざと短調にしてしまう　と　短調なのにわざと長調にしてしまう方法です　（上にお示しした二種類のスケール以外に人工的スケールも使えます　ホールトーンスケール　ディミニッシュスケール　さらに　オルタードドミナントスケールも使えるので複雑になる　その場面でのトニックからみた特徴音によって整理する事をおすすめします） sec.Dom. に　Lyd.7 はふつう使えません　＃４を下行で鳴らしてみればわかると思います http://www1.odn.ne.jp/morejam/oldtext-site/8-1.htm http://www1.odn.ne.jp/morejam/oldtext-site/10-2.htm

ＳＥＣ　５

投稿者：うし投稿日：2008年12月26日(金)19時34分48秒

　こんばんわ、すばらしいサイトで勉強になります。　セカンダリードミナントに使用する基本的スケールが分からず、悩んでます。理論書を何冊か見ましたが、本により書き方が違っていたり、説明が無いままlyd7やaltと書いてあったり、混乱してます。たとえば、メジャーキイの場合、Ⅱ７なら、単純な自分は、ドリアンの短３度音を長３度音に変えたミクソリディアン、とういような気がしますが、いったい、どう考えればよいのでしょうか。　ご多用のところ恐縮ですが、ご教授お願い申し上げます。

Re: アボイドノートについて

投稿者：管理人投稿日：2008年12月11日(木)13時42分48秒

ドファソラ　または　ドファソシ　は Csus4 の一種と言えますが（低音にCが鳴るとして）ドミナント機能ではありません（bシがないと、、）（ドファソシ　はトニック上のドミナントと呼ばれる倚和音です　機能はトニック）機能が著しく損なわれるともいえますが　響きがはっきりしなくなるまたは濁ると単純にとらえていいと思いますアヴォイドノートとは　（そのコードに使える音を並べた）スケールのなかでコードにのせられない音という意味でつかわれてます　長く同時に鳴らすとコードとあわないというこでもあります http://www1.odn.ne.jp/morejam/oldtext-site/2-6.htm http://www1.odn.ne.jp/morejam/oldtext-site/12-1.htm http://www1.odn.ne.jp/morejam/oldtext-site/2-9.htm

アボイドノートについて

投稿者：ヒロ投稿日：2008年12月 8日(月)16時32分13秒

僕はアボイドノートというのは、その音を入れるとコードの機能が著しく損なわれる音が結果的にアボイドになっていると解釈しています。たとえば、CメジャーキーのトニックのC6、あるいはCアイオニアンスケールにおける11thであるFを弾いてしまうと、sus4になってしまうのでトニックの機能がドミナントの機能になってしまいますよね。だからFはアボイドであると思うんですが、間違っていますか？

生様へ

投稿者：管理人投稿日：2008年 7月31日(木)02時56分58秒

御指摘有り難うございます　勉強になりました　もう少し調べてみます。

音楽理論講座について

投稿者：生投稿日：2008年 7月30日(水)01時32分59秒

初めまして。１オクターブ上げは8va、２オクターブは何だっけ？　と検索していて ↓こちらのページへと辿り着きました。 http://www1.odn.ne.jp/morejam/oldtext-site/print-kiso.htm でも、その前に↓こちらを見ました。 http://sollasido.com/cbag/fushigi/fushigi02.html というわけで、修正をおすすめいたします。

Re : 癒しの曲

投稿者：管理人投稿日：2008年 7月19日(土)03時03分26秒

ごめんなさい　音楽療法について知識ないのでちゃんとしたお答えできません　落ち着く目的なら　長調主体　ゆったりしたテンポとメロディー　ほのぼのとした音色　が連想されますが　そうでなくて落ち着く曲もあるような気がしますし、、、、　モーツアルトを聴くとアルファ波出るらしいし、、、　和音や和音進行を例示するのはできません音楽療法関係のページさがしてみて下さい　どなたか教えてくれる方いらっしゃればお願いします。

癒しの曲

投稿者：もえ投稿日：2008年 7月17日(木)14時27分50秒

音楽療法に最適な曲を作るには、どんな和音等を使ったら効果的なんでしょう?？

Ｒｅ：ウラコードに・・

投稿者：そらん投稿日：2008年 5月19日(月)15時41分5秒

　パソコン不調とのこと、やっかいだったことと思いますが、質問見つけてくださり有難うございます。書いて頂いたように「自分で両方弾いて」を想定していました（キーボードで左手は下から「♯ファ・ド・ファ」）。いずれにしてもＤ音を土台にしてＡ♭リディアン７ｔｈスケールで弾くのは協和しにくいということなんですね（全体が半音進行にならないのにＤ♭キーに無いＤ音をもってくるから？）。　「vi と iii 両方」については、例えばＥ♭ｍ７ーＤ７ーＤ♭の進行の場合の和音を、「♭ミ♭シ♭レ♭ソ♭シ」ー「レ♯ファドファ♭シ」ー「♭レ♭ラドファ♭ラ」と押さえる流れにすると結構悪くないような気がしなくもありません。まだいろいろわからないので、お示し下さった頁を拝読してみます。

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