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    <title>音楽理論Q&amp;A</title>
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    <description>疑問をお寄せ下さい　テーマにそって議論できるような掲示板が理想です</description>
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    <title>型破り</title>
    <link>http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/302</link>
    <description>　当方はネットの世界に明かるくなくルールにも疎いのですが、書き込み等する場合はそのサイトの管理人様へ御挨拶申し上げるものなのかも知れず、遅れ馳せながら大変失礼致しました。貴サイトの管理人様や、以前当方の「副Ｖの起源」に就いての質問に答えて下さったＢｅｎｎｕｓさんは、実は一流の有名音楽家だといった噂も小耳に挟んだりもしたのですが‥‥‥。
　静岡市内のジャズ・フェスを一通り観に行き、今年の東京ジャズもＢＳで鑑賞するのを楽しみにしている者ですが、下記・前回の書き込みも、『カインド・オブ・ブルー』と同じく５０周年を迎える…</description>
    <dc:creator>まこと</dc:creator>
    <dc:date>2009-08-26T17:32:26+09:00</dc:date>
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    <title>キャラクター・ノート</title>
    <link>http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/300</link>
    <description>　自己紹介が遅れました。当方は物心付く前よりクラシック・ギターを始め、それから現在に至るまで、音楽と、１０種類程の楽器を完全に独学で勉強している者です。余り若くはありません。
　さて、マイルス・デイヴィスが「カインド・オブ・ブルー」を発表して今年で５０周年です。現代でこれを分析するのは時代遅れかも知れませんし、今更の事なのかも知れませんが、少し疑問に感じた事を書きます。
　有名なほうの「マイルストーンズ」はCのイオニアンで作曲された為、ギリギリでモーダルであるともないとも言えます。アド-リブ部分も、鍵盤楽器で…</description>
    <dc:creator>まこと</dc:creator>
    <dc:date>2009-04-10T11:59:19+09:00</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/299">
    <title>まことさんへ。</title>
    <link>http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/299</link>
    <description>いえいえ。
気まぐれで書いてしまったことですが，
お役に立ちましたなら，うれしく思います。

管理人さま，
差し出がましくも，偉そうな行為だったかも知れません。
他意はありませんでしたので，お赦しください。

また，見当違いの点がございましたら，
よろしく お教えください。

今後も時々拝見させていただきます。</description>
    <dc:creator>Bennus</dc:creator>
    <dc:date>2009-03-24T22:55:17+09:00</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/298">
    <title>ありがとうございます！！</title>
    <link>http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/298</link>
    <description>　Bennusさん、本当に有り難う御座います。
　長いこと疑問に思っていた事が解決され、とてもすっきりしました。
　当方の勉強不足の為、時々この掲示板を利用させて頂くと思うのですが、もし宜しければ、たまたま見掛けた時など、これからも御教授の程、よろしくお願い致します。</description>
    <dc:creator>まこと</dc:creator>
    <dc:date>2009-03-17T11:23:33+09:00</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/297">
    <title>解決致しました。（Xコード）</title>
    <link>http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/297</link>
    <description>「Xコード」の説明，見つけました。
ドミナント・セブンスのことだったんですね。

よく読みもせず質問してしまってすみませんでした。
失礼しました。</description>
    <dc:creator>Bennus</dc:creator>
    <dc:date>2009-03-10T23:19:53+09:00</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/296">
    <title>セカンダリー・ドミナントについて</title>
    <link>http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/296</link>
    <description>ちょっと読んだら，なんだか面白そうなので，
少し参加させていただいて よろしいでしょうか。

まことさんのお書きになっていた「セカンダリー・ドミナント」についてですが，
「セカンダリー・ドミナント」というのは，いわゆる「副V」のことですよね。

そしてドミナント・セブンスというのは，なにも訛らなくても，「ソシレファ」のことですよね。
「ソシレファ」から「ドミソ」へ進行するのが「ドミナント・モーション」
ハ長調で言えば G7 から C に行く進行ですね。

これを二重にやってしまおうというのが「…</description>
    <dc:creator>Bennus</dc:creator>
    <dc:date>2009-03-10T21:07:17+09:00</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/295">
    <title>Xコードとは？</title>
    <link>http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/295</link>
    <description>通りすがりですみません。
コード表記について調べているうち，貴サイトを見つけました。
大変奥が深そうなサイトで，後ほどゆっくり拝見しようと思っていますが，
とりあえず急いで私の必要なところを読んでいるうち，

「Xコード」

という表現に行き当たりました。
私には耳慣れない言葉で，よく分からないのですが，
何となく，
第三音が根音から数えて長三度になる和音の総称であるように受け取りました。

しかし，確信がなく，
索引で調べてもこの語はなかったものですから，
取り急ぎで大変…</description>
    <dc:creator>Bennus</dc:creator>
    <dc:date>2009-03-10T18:59:32+09:00</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/294">
    <title>ジャズ・マイナー・スケール</title>
    <link>http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/294</link>
    <description>　彼のマイルス・デイヴィスの愛したコードにdim(M7)がありますが、これはコン・ディミ・スケールをコード化した物です。ジャズはコードもスケールも複雑化する事で進展して行った音楽で、メジャー・スケール（モード・アイオニアン）に短７度を加えたビ＝バップ・スケール等々、特有のスケールも編み出されました。
　メロディック・マイナー・スケールと同音別名の、ジャズ・マイナー・スケールなのですが、折角区別されているのでメジャー・コードの上でも使用可能と拡大解釈してみるのですが、結局は短３度のブルー・ノートを含めただけのメジャー・…</description>
    <dc:creator>まこと</dc:creator>
    <dc:date>2009-02-25T13:01:31+09:00</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/293">
    <title>解決</title>
    <link>http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/293</link>
    <description>こちらのhpに詳しく紹介されていました。
http://www1.odn.ne.jp/morejam/analyze-site/chord-ityou.htm

C♯　　D♭○
D♯　　E♭○
F♯○　G♭
G♯　　A♭○
A♯　　B♭○</description>
    <dc:creator>シャープフラット</dc:creator>
    <dc:date>2009-02-19T00:13:39+09:00</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/292">
    <title>追伸</title>
    <link>http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/292</link>
    <description>下記は臨時記号ではなく、曲のキー設定のことです。</description>
    <dc:creator>シャープフラット</dc:creator>
    <dc:date>2009-02-15T17:11:16+09:00</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/291">
    <title>C♯　=D♭　どちらが一般的ですか？</title>
    <link>http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/291</link>
    <description>お世話になります。
趣味で音楽をやっていて、オリジナルも少し書きます。
以前からの疑問なんですが、C♯(=D♭)　の時は、どっちの調号を使うのが一般的なのでしょうか？
以下同様に「一般的に使う方」を教えて下さい。

C♯　D♭
D♯　E♭
F♯　G♭
G♯　A♭
A♯　B♭</description>
    <dc:creator>シャープフラット</dc:creator>
    <dc:date>2009-02-15T16:57:07+09:00</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/290">
    <title>御免なさい・・・。</title>
    <link>http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/290</link>
    <description>　御免なさい、横から勝手に入り込んで余計な事を書いてしまいました。「コード」ではなくて、「スケール」の話だったのですね・・・。
　しかし、それにしても、例えば、オルタード・スケールはトライアドやセヴンスの上に想定される・・・、等々、沢山の定義がありますが、「クロマティック・スケールから借りて来る」という、なんでもありの解釈があります。メロディーが動き回っている場合には理屈は後回しという気がします。モード・ジャズは、テーマ部分はモード・スケールで作られていますが、アド-リブ部分はモーダルでも何んでもなく、単にワン…</description>
    <dc:creator>まこと</dc:creator>
    <dc:date>2009-01-18T15:25:55+09:00</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/289">
    <title>(無題)</title>
    <link>http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/289</link>
    <description>まことさんへ　かきこみありがとうございます

ヒロさんへ　真意を解せず不親切な書き方になってしまいごめんなさい

アヴォイドとされた理由は汚いまたは気持ち悪いからだと思います　かんたんな覚え方はないのかもしれませんが　自分ではどう覚えてるかをふりかえってみると

コードトーンの半音上はコードトーンになるもの以外全てアヴォイドノート（ドミナントセブンスではRとb９が例外でオーケー　P５は省いているのでb１３オーケー）

R、３、の半音下オーケー　５の半音下ぎりぎりオーケー　M７の半音下アヴォイド</description>
    <dc:creator>管理人</dc:creator>
    <dc:date>2009-01-13T02:45:01+09:00</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/287">
    <title>セカンダリー・ドミナントの謎</title>
    <link>http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/287</link>
    <description>　ドビュッシーに関しては独学で何んとかしました。古典派から続いていたドイツの堅苦しい理屈を、ことごとく打ち破った訳ですね。フラット・ファイヴを積極的に用い、旋律が並行5度で動く。ジャズやロックの礎ですね。恐らくラヴェルも似たような事をしたのだと予測できます。
　さて、セカンダリー・ドミナントの使用可能な根拠ですが、まさか、西洋の理論にブルースの理屈が採用されたとは考えられにくいです。ダイアトニック・コードのM7の7度が訛ってドミナント・セヴンスと化し、m7は3度のブルー・ノートの訛りを直してドミナント・セヴンスと化す…</description>
    <dc:creator>まこと</dc:creator>
    <dc:date>2009-01-09T20:43:25+09:00</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/286">
    <title>アヴォイドの不快？</title>
    <link>http://8232.teacup.com/moretalk/bbs/286</link>
    <description>　誰からも返事が無いので少し何か書きます。
　短2度と、トライ・トーンと呼ばれる増4度の二つがアヴォイド・ノート、詰まり不協和音程と言われますが、早い話が、使いたい音を、それの半音下と半音上と減5度の三つと同時にぶつからないよう鳴らせば良いだけです。しかしディミニッシュ・セヴンスというコードだってあるのだし、ディミニッシュ系オルタード・テンションはジャズの醍醐味で、効果音的にも使われます。M7にSUS4はトライ・トーンですが、怪しい響きが美しいようにも聴こえます。電車の踏み切りの警報音はファとファ#を重ねた音でカンカンカ…</description>
    <dc:creator>まこと</dc:creator>
    <dc:date>2009-01-09T20:18:47+09:00</dc:date>
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