|
|
ちょっと読んだら，なんだか面白そうなので，
少し参加させていただいて よろしいでしょうか。
まことさんのお書きになっていた「セカンダリー・ドミナント」についてですが，
「セカンダリー・ドミナント」というのは，いわゆる「副V」のことですよね。
そしてドミナント・セブンスというのは，なにも訛らなくても，「ソシレファ」のことですよね。
「ソシレファ」から「ドミソ」へ進行するのが「ドミナント・モーション」
ハ長調で言えば G7 から C に行く進行ですね。
これを二重にやってしまおうというのが「セカンダリー・ドミナント」の始まり。
つまり G(7) の前にも，そこに向かうドミナント・モーションを設けて，
D7 → G7 → C と。
いわゆる「V度上のV度」とか「ドッペル・ドミナント」とか言われるやつです。
で，V度(G)に行けるなら，他の固有和音にも行けるじゃないか，ということで，
A7 → Dm (II度)
B7 → Em (III度)
C7 → F (IV度)
E7 → Am (VI度) これらも可能ということにしたのが「セカンダリー・ドミナント」だと思います。
私の知る限り，古典派どころか，ヴィヴァルディでさえ，とても あからさまな形で これをやっています。
例としては，.....とっさに思い出すのは「グローリア」でしょうか。
「Gloria, Gloria, Gloria, Gloria」と連呼する部分。（冒頭ではなく，ちょっと行ったところ）
まあ，ヴィヴァルディのことだから，似たような曲はいっぱいあるでしょうけれど。
ヴィヴァルディといえば，
普通一般に，誰でもが知っているであろう作曲家の中で，一番昔の人ですから，（←ちょっと語弊があるかな？）
乱暴な言い方かもしれませんが，
近代的な音楽においては「最初からあった」と言って良いのではないでしょうか。
なお，サブドミナント上に作られる「ファ・ラ・ド・♭ミ (ハ長調なら F7)」が出てこないのは，
これによって引き起こされるドミナント・モーションによって導かれる和音は B♭であり，
主調（ハ長調）の範囲を大きく逸脱してしまうからではないでしょうか。
|
|
