音楽理論Q&A

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RE: Sec.Vのファンクション

投稿者：さんダブて投稿日：2010年 2月15日(月)19時11分53秒

すみません、言葉の訂正です。旧＞機能和声でVIIxがDに区分されている事を承知の上で、訂正＞機能和声でⅢのVxがDに区分されている事を承知の上で、管理人さまの理論講座の書き方ではVII7＝B7で良いはずですね。和声では、VII7はBm7(-5)になりますので他の方の混乱を避けるために訂正しました。

管理人さま、お答え頂いてありがとうございます。ご返事が遅くなりました事お詫びいたします。リンクの資料のご提供ありがとうございます。お答え頂いたご指摘は、まさに私もそのように思います。しばらく私なりに問題点を整理し、誤った理解無いかどうか検証し、他の先生方からもこの質問のご助言を頂いたところでした。ジャズや現代のポップス等の理論書では間違いなくSDと書かれてあり私もそのように感じます。私の先輩であります先生によりますと、機能和声でVIIxがDに区分されている事を承知の上で、和声や管弦楽法を教える際と、現代ポップスのアナリーゼの時は、朝から頭を切り替える、との事でした（苦笑）。管理人さまのご指摘のデュアルファンクションで思い出しますのは、C dur:ⅢmもDの機能を有する場合がある、というトピックです。また機能和声ではあまりⅢに進行したがらないという話を聴いた事を思い出します（あくまで記憶ですが…）。

RE: Sec.Vのファンクション

投稿者：管理人投稿日：2010年 2月 5日(金)21時36分20秒

VIIx は（ IIx も）SDと感じます　トニックディミニッシュに近い印象はあってもDとは感じません　言葉（用語）の定義が問題なのかもしれませんが　 iv がないとDとは思えないのです昔から III はなにか、 bVIM は？　IIx は？　等議論になりますが　結論としてデュアルファンクション（前後関係によりふたつの機能をもつ）でおちついてるようです代理和音すべてがきれいに同一ファンクションに分類できればすっきりしますが Sec.V と裏コードまで含めようとすればなかなかやっかいです、、、　その場面でどう聞こえるか（どうかんじるか　メロディーのありかたによっても印象がかわる）を優先して考えればいいいいのではないでしょうか　私なりの分類の試みは下記ページにあります　未完成ですので御批判をいただければ幸いです。 http://www1.odn.ne.jp/morejam/oldtext-site/5-3.htm http://www1.odn.ne.jp/morejam/oldtext-site/6-3.htm http://www1.odn.ne.jp/morejam/oldtext-site/7-7.htm http://www1.odn.ne.jp/morejam/oldtext-site/8-1.htm http://www1.odn.ne.jp/morejam/oldtext-site/8-3.htm

Ⅶx Sec.Vのファンクション

投稿者：さんダブて投稿日：2010年 1月29日(金)12時06分39秒

管理人さま、いつもお世話になっております。表題の件で質問させて頂きたいのです。キーをC:とした場合のⅦx→Ⅲmのファンクションは、主調から見るとSDですよね。ⅦxはⅣxと同じトライトーンを持つので納得できます。他方、音楽之友社　和声Ⅲ（50p）によりますと、”ⅢのⅤ7は主調機能はD和音グループ”と書いてあります。こちらもTの代理Ⅲに進行するドミナントとしてのⅦxと理解できるのですが、これはどう割り切ればよいのでしょうか？ご指摘頂きますと幸いです。よろしくお願い致します。

型破り

投稿者：まこと投稿日：2009年 8月26日(水)17時32分26秒

　当方はネットの世界に明かるくなくルールにも疎いのですが、書き込み等する場合はそのサイトの管理人様へ御挨拶申し上げるものなのかも知れず、遅れ馳せながら大変失礼致しました。貴サイトの管理人様や、以前当方の「副Ｖの起源」に就いての質問に答えて下さったＢｅｎｎｕｓさんは、実は一流の有名音楽家だといった噂も小耳に挟んだりもしたのですが‥‥‥。　静岡市内のジャズ・フェスを一通り観に行き、今年の東京ジャズもＢＳで鑑賞するのを楽しみにしている者ですが、下記・前回の書き込みも、『カインド・オブ・ブルー』と同じく５０周年を迎えるジョン・コルトレーンの『ジャイアント・ステップス』の解釈をどうするかに依って少々見解が変わって来ます。　ジャズの話ばかりで申し訳ありませんが、例えばノクターン９の２で３オクターブ離れてはいるものの、１小節目でいきなり♭９を真正面から撲つける、等々々、ショパンがベートーヴェンのルールを敢えて破った事の理由といったものに、答えはあるものでしょうか？

キャラクター・ノート

投稿者：まこと投稿日：2009年 4月10日(金)11時59分19秒

　自己紹介が遅れました。当方は物心付く前よりクラシック・ギターを始め、それから現在に至るまで、音楽と、１０種類程の楽器を完全に独学で勉強している者です。余り若くはありません。　さて、マイルス・デイヴィスが「カインド・オブ・ブルー」を発表して今年で５０周年です。現代でこれを分析するのは時代遅れかも知れませんし、今更の事なのかも知れませんが、少し疑問に感じた事を書きます。　有名なほうの「マイルストーンズ」はCのイオニアンで作曲された為、ギリギリでモーダルであるともないとも言えます。アド-リブ部分も、鍵盤楽器で言う所の黒鍵を一瞬にせよ多用し、モードの枠を外れ、ワン・キーの自由奔放なジャズとなっています。その為モード・ジャズの金字塔はキーがDドリアンの「ソー・ホワット」となりますが、テーマ部分でメロディーをそのままに半音上に転調し、ダイアトニック・コード進行の呪縛から逃れられたモード手法の個性を遺憾なく発揮しています。（トニックの次にはどんなコードが来ても良いという現代の理屈は恐らくここから派生したのでしょう。）「オール・ブルース」はEフリジアン+♭５・スケールで作曲されているよう見受けられますが、モード・スケールにもブルー・ノートを組み込むというのは当時は可成り斬新だったことでしょう。　所で、DドリアンにしてもEフリジアンにしても、Cをイオニアンに基本設定している訳ですので、当然、ダイアトニック内のモード・スケール全ての中のキャラクター・ノートは、ファとシの２つになります。キー・Dの時はDm7のコード・トーンにファ、Eの場合はEm7の構成音にシが入りますが、「ソー・ホワット」にしても「オール・ブルース」にしても、アド-リブ部で、果たしてどこまでキャラクター・ノートを意識して使用されたものなのか、判断が難かしいです。　もし宜しければ、何貴方か詳しい方、御意見を伺わせて下さい。

まことさんへ。

投稿者：Bennus 投稿日：2009年 3月24日(火)22時55分17秒

いえいえ。気まぐれで書いてしまったことですが，お役に立ちましたなら，うれしく思います。管理人さま，差し出がましくも，偉そうな行為だったかも知れません。他意はありませんでしたので，お赦しください。また，見当違いの点がございましたら，よろしくお教えください。今後も時々拝見させていただきます。

ありがとうございます！！

投稿者：まこと投稿日：2009年 3月17日(火)11時23分33秒

　Bennusさん、本当に有り難う御座います。　長いこと疑問に思っていた事が解決され、とてもすっきりしました。　当方の勉強不足の為、時々この掲示板を利用させて頂くと思うのですが、もし宜しければ、たまたま見掛けた時など、これからも御教授の程、よろしくお願い致します。

解決致しました。（Xコード）

投稿者：Bennus 投稿日：2009年 3月10日(火)23時19分53秒

「Xコード」の説明，見つけました。ドミナント・セブンスのことだったんですね。よく読みもせず質問してしまってすみませんでした。失礼しました。

セカンダリー・ドミナントについて

投稿者：Bennus 投稿日：2009年 3月10日(火)21時07分17秒

ちょっと読んだら，なんだか面白そうなので，少し参加させていただいてよろしいでしょうか。まことさんのお書きになっていた「セカンダリー・ドミナント」についてですが，「セカンダリー・ドミナント」というのは，いわゆる「副V」のことですよね。そしてドミナント・セブンスというのは，なにも訛らなくても，「ソシレファ」のことですよね。「ソシレファ」から「ドミソ」へ進行するのが「ドミナント・モーション」ハ長調で言えば G7 から C に行く進行ですね。これを二重にやってしまおうというのが「セカンダリー・ドミナント」の始まり。つまり G(7) の前にも，そこに向かうドミナント・モーションを設けて， D7 → G7 → C と。いわゆる「V度上のV度」とか「ドッペル・ドミナント」とか言われるやつです。で，V度(G)に行けるなら，他の固有和音にも行けるじゃないか，ということで， A7 → Dm (II度) B7 → Em (III度) C7 → F (IV度) E7 → Am (VI度) これらも可能ということにしたのが「セカンダリー・ドミナント」だと思います。私の知る限り，古典派どころか，ヴィヴァルディでさえ，とてもあからさまな形でこれをやっています。例としては，.....とっさに思い出すのは「グローリア」でしょうか。「Gloria, Gloria, Gloria, Gloria」と連呼する部分。（冒頭ではなく，ちょっと行ったところ）　まあ，ヴィヴァルディのことだから，似たような曲はいっぱいあるでしょうけれど。ヴィヴァルディといえば，普通一般に，誰でもが知っているであろう作曲家の中で，一番昔の人ですから，（←ちょっと語弊があるかな？）乱暴な言い方かもしれませんが，近代的な音楽においては「最初からあった」と言って良いのではないでしょうか。なお，サブドミナント上に作られる「ファ・ラ・ド・♭ミ (ハ長調なら F7)」が出てこないのは，これによって引き起こされるドミナント・モーションによって導かれる和音は B♭であり，主調（ハ長調）の範囲を大きく逸脱してしまうからではないでしょうか。

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